斯蒂芬·金《写作这回事》：好作家是天生的

3星|斯蒂芬·金《写作这回事》：好作家是天生的

斯蒂芬·金的自传加上他总结的成为作家必须的技能与训练。他的一个重要观点是好作家是天生的，烂作家无论如何必能成为好作家，好作家无论如何不能成为伟大的作家。

总体评价3星，有一些有价值的信息。

以下是书中一些内容的摘抄：

1：我到十四岁的时候，墙上的钉子已经承受不了更多退稿信的重量。我换了个大钉子，继续写。我到十六岁的时候，已经开始收到手写的退稿信，内容比“勿装订，用曲别针”之类的建议更令人鼓舞。P25

2：结果《陷坑与钟摆》成了我的第一本畅销书。我把印出来的书上都装进书包，带到了学校(一九六一年，我在德翰姆新建的四间教室的小学校念八年级），到当天中午，我已经卖出了二十四本。P33

3：我跟她讨价还价——所有的瘾君子都这副德行。我施展魅力，哄她，所有的瘾君子也都擅长这种勾当。最后她答应给我两个星期想清楚。P82

4：把常用的家伙放在上面。其中最常用的(写作的基本素材)是词汇。就词汇而言，你大可以满足于自己已经有的，丝毫不用妄自菲薄。P95

5：关于词汇，最糟糕的做法之一是粉饰语汇，你也许对自己用小短词有些羞愧，所以想找些大词来代替它们。这就好比给家养的宠物穿上晚礼服。P98

6：你还得把语法放在工具箱的最上层。不要发出怒叹或是哀叫来烦我，说你搞不懂语法，说你从来都没搞懂过语法，说你在高二时英语语法没及格，说写作很有趣，但语法实在是个操蛋的东西。P99

7：我在谈工具箱的下面一层之前，还有一个建议给你，那就是副词不是你的朋友。P105

8：掀起你工具箱的最上面一层——词汇、语法等来看第二层。第二层存放我之前提到过的风格的那些要素。斯特伦克和怀特提供了你能想到最好的工具(还有最好的规则)，而且讲得

9：简单明了。P110

10：在本书进入核心部分之前，我提出两个简单看法。第一，要写出好作品，就必须掌握基础(词汇、语法、风格的要素)，还要往你工具箱的第三层装满称手的工具。第二，坏写手怎么也不可能被改造成称职的作家，同样，好作家再怎么努力也成不了伟大的大师。P121

11：你如果想成为作家，必须首先得做到两件事：多读，多写。据我所知别无捷径，哪个作家都得干这两件事。P124

12：我本人的时间表大体很清晰。上午写新作品——进行中的著作。下午小睡一会儿，处理信件。晚间阅读，陪伴家人，看电视转播的红袜队比赛。如果有非校不可的稿子，就校稿。大

13：体来说，我主要在上午写作。P131

14：事实是，我一旦开始写东西，就每天都要写，管他工作狂马屁精什么的，在圣诞节、国庆节以及我的生日(我到了这把年纪，最好不过生日)也写。我不工作的时候，就根本不写，但我在这些完全停工的日子里通常会有些自我放纵，夜里还睡不好觉。P132

15：如果可能，你的书房里不该有电话，当然更不该有电视或者电脑游戏这些让你打发闲暇的玩意。房间如果有窗户，除非窗外是一面光秃秃的墙，不然你要把窗帘拉上，阳挡外面的世界。P135

16：有的时候，结局跟我想象的一样。但大多数时候，结局完全出乎我的意料。这对于一个悬疑作家来说可是件大好事。毕竟我不单是小说的作者，还是它的第一个读者。P143

17：尤其要警惕那些收费才肯读你作品的经纪人。这种经纪人中有几个声誉还不错(斯格特·梅里迪斯经纪公司曾经收看稿费，我不知道他们现在还收不收了)，但绝大多数都是不要脸的混蛋。P226

18：美国著名电视节目主持人奥普拉·温弗里，其读书节目影响甚广，她的读书俱乐部书目对书籍市场经常会起到风向标的作用。P259

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